Geo Poggenbeek - Paysage d'hiver avec des arbres le long d'un chemin forestier enneigé

Attribué à : Georges Poggenbeek (1853-1903) Poggenbeek a travaillé dans un bureau dans sa jeunesse, mais sous l'influence de son amitié avec le peintre Theo Hanrath, décédé jeune, il choisit le métier de peintre à l'âge de dix-neuf ans. Avec Hanrath, il fait son apprentissage auprès de Johannes Hendrik Veldhuijzen et suit également des cours à la Rijksakademie van Beeldende Kunsten.
Au début des années 1870, Poggenbeek se lie d'amitié avec Marinus Heijl et Nico Bastert, avec qui il dessine souvent en Gueldre et en Drenthe. À la fin des années 1870, il voyagea longtemps avec Bastert à travers la Suisse, l'Italie et la France. Ils séjourneront notamment longtemps en Normandie et en Bretagne, où ils peindront principalement des paysages urbains et des paysages. Bastert décrira plus tard cette période comme « un grand plaisir ».
Entre 1880 et 1882, Poggenbeek et Bastert vécurent et travaillèrent ensemble à Amsterdam, dans l'atelier de Poggenbeek près de l'Oosterpark. En 1882, Bastert s'installe dans son propre atelier à La Haye. Cependant, au cours des sept années suivantes, ils se rendirent souvent ensemble dans une maison de Breukelen pour peindre le paysage hollandais, avec des fossés et des rivières, souvent avec du bétail ou des canards. Ils ont également réalisé de nombreuses vues fluviales près de la Vecht.
George Poggenbeek appartient à la suite de l’École de La Haye. Il peint et aquarelle dans un ton rêveur qui rappelle Willem Maris et Anton Mauve. À son époque, Poggenbeek a connu un grand succès avec ses représentations atmosphériques du paysage hollandais - des lieux souvent intimes.

Concessionnaire d'art Caramelli et Tessaro, Spui 2 à Amsterdam
En 1912, l'entreprise, qui à cette époque changea son nom en Utrechtsche Kunsthandel, fit construire le magnifique bâtiment Oudkerkhof 25, que l'on peut encore admirer. Il s'agit d'un bon exemple du style néo-Renaissance hollandaise avec un toit dit en croupe, équipé d'une lucarne aux joues en pierre naturelle.
L'entreprise s'agrandit et ouvre également une succursale à Amsterdam au Spui 2. Le bâtiment dispose de deux salles d'exposition spacieuses, dans lesquelles de nombreux artistes de renom de l'époque exposent leurs œuvres. Avec plusieurs autres marchands spécialisés dans l'art moderne, elle fonde en 1919 l'Union néerlandaise des acheteurs d'art.