Peter Vos - Lithographie monochrome "Diables pris dans l'arbre" réalisée en 1972 - Vendu

• Le dessinateur Peter Vos était le fils de Netty Hofland et de Cornelis Vos, surnommés Der Foeks. Son père, journaliste et correcteur au Utrechtse Courant, aimait autant passer du temps au pub que dans les cercles littéraires, si ce n'était pas la même chose. Peter Vos était très dévoué à son père conteur et resta occupé avec lui toute sa vie.

Il a fréquenté l'école primaire avec les frères à Utrecht et a probablement déjà dessiné avant d'arriver à l'école. Il venait d’un milieu lettré qui a certainement stimulé son dessin. En tout cas, il dessinait déjà remarquablement bien et beaucoup en première année.
Peter Vos a reçu son premier prix de dessin avant l'âge de douze ans. Sa première publication remonte à 1947 dans la section jeunesse du magazine « De Fontein ».
Après avoir terminé ses études secondaires, il choisit finalement de devenir artiste en 1953 et entre à l'Académie nationale des arts visuels d'Amsterdam. Sous l'influence de personnages comme GVA Roling, le père de Marthe, il développe son penchant pour le dessin des animaux, notamment des oiseaux, qui caractérise encore aujourd'hui son travail.
En tant qu'illustrateur pour le magazine étudiant d'Amsterdam Propria Cures, Peter Vos entre en contact avec Hugo Brandt Corstius, Joop van Thijn et Rinus Ferdinandusse et, sur leurs traces, il commence à dessiner pour Vrij Nederland en 1958, y compris les lions de la section « Terzijde » pour ce jour. Il a également commencé à travailler pour « Hollands Maandblad » de KL Poll et a publié ses propres livres tels que « De 100 Reigers », « Klein Pulcinellenboek voor Anneke », « A Study in Gray » et plus tard, dans les années 1990, « What You Don't je vois souvent'.
Il se sent à l'aise dans la tradition réaliste et travaille au sens figuré parce qu'il a un grand amour de la vérité. Pour lui, les choses doivent toujours avoir un rapport clair avec leur état naturel. Il veut comprendre la structure de son travail. Cela s'applique non seulement aux oiseaux qui sortent de sa plume de manière si virtuose, mais aussi à d'autres animaux, dessinés de manière plus lâche et parfois habillés de vêtements humains. Son œuvre libre exprime sa grande polyvalence, son intérêt pour les classiques qu'il a développés au cours de ses études secondaires (dessins inspirés, entre autres, des « Métamorphoses » d'Ovide) et son amour pour les oiseaux.
Le travail de Peter Vos montre qu'il a toujours été fasciné par la métamorphose. Il dessine des personnages et des animaux, en particulier des oiseaux, avec un savoir-faire inégalé et d'une manière amoureusement réaliste. Il laisse également libre cours à son imagination, dans des dessins mêlant réalisme, magie et humour. Il dessine souvent des croisements d'animaux avec des espèces inexistantes, par exemple une mutation sur échasses d'un moineau domestique, et des figures mi-humaines/mi-animaux comme une girafe et un chien humain.
Les animaux jouent un rôle prépondérant dans l'œuvre de Peter Vos. Que Vos représente ses animaux de manière tout à fait sérieuse et naturaliste ou qu'il les utilise comme sujet d'un dessin animé plein d'esprit, la forme naturelle est toujours la base. À un moment donné, il a voulu devenir dessinateur d'oiseaux, car il avait toujours été très intrigué par la façon dont ces animaux - "une branche secondaire de l'évolution qui flotte" - sont assemblés, par leur forme de base et leur squelette. Mais capturer la fascination de leurs capacités motrices rapides et le phénomène inaccessible et enviable de pouvoir voler était également l'une de ses motivations. Il les observe dans les forêts et les champs, dans les zoos, en ville et lors de voyages d'observation des oiseaux et les enregistre pour toujours dans ses carnets d'oiseaux qui deviennent également des récits de voyage. Les moineaux restent ses oiseaux préférés : « J'adore les moineaux dodus ». Ils peuvent également toujours être trouvés à proximité et peuvent être constamment observés et attirés dans toutes leurs actions. Si un oiseau n'est pas immédiatement disponible, il utilise parfois ce qu'on appelle des soufflets d'oiseaux : des cadavres d'oiseaux remplis de paille du département de taxonomie d'Artis pour voir à quoi ressemblent les plumes cachées et les rémiges d'un tel oiseau. Mais il ne peut maîtriser la motricité rapide de la mésange bleue, du troglodyte ou du bouvreuil qu'en observant cet oiseau dans la nature, par l'observation, ce qui constitue une part importante de son travail. Malgré sa connaissance approfondie des oiseaux, il se décrit comme « un ornithologue amateur qui continue d'apprendre chaque jour ».
(source : Kunstbus)