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Vernis métallisé laqué au vernis UVI sur plaque sandwich aluminium avec âme alvéolée. Signé, titré et daté au marqueur permanent au dos de la plaque aluminium. 14,5 x 9,5 x 1cm.
EL Paysages émotionnels :
Paysages émotionnels. Dans cette série, je propose une réduction formelle et figurative encore plus grande par rapport à ma précédente série de Peintures codées. C’est un pas vers une dématérialisation de l’œuvre. Cette Image que nous représentons inconsciemment configure une série de sensations préétablies par notre mémoire visuelle. Ce qui est intéressant dans tout cela, c’est que le spectateur lui-même qui contemple l’objet configure sa propre image représentative d’un paysage qui n’existe que dans son subconscient.
Ce jeu de gestalt est volontairement provoqué afin de questionner la manière dont se construit la sémiologie d’un langage visuel conditionné par nos propres limites de représentation, souvent articulées de manière arbitraire. Il s’agit d’une réflexion sur la structure ambiguë et indéterminée des langages pour communiquer la pensée humaine. Une peinture qui dépasse ses limites formelles pour s’étendre et se diluer dans son environnement et l’architecture qui l’entoure. La raison ontologique de ces peintures, appelées « Noyaux d’Emotion » ou EL (Paysages Emotionnels), est déterminée par la couleur et la lumière, qui sont l’essence de la communication sensorielle et de la transmission émotionnelle au-delà de toute explication rationnelle. Ces objets s’inscrivent dans l’esthétique zen, inspirée des hexagrammes du Yi King ou Livre des Mutations, et sont une référence à l’univers taoïste et à la pensée et à la culture orientales.
À propos d'Imanol Marrodán (1964) Créateur et chercheur interdisciplinaire, son travail, entre autres activités, consiste à réaliser un travail critique à travers différents événements liés à l'art et à la pensée contemporaine dans le cadre de son projet créatif personnel. Le concept de limite, inspiré de l'idée du "limes" romain antique cité par Eugenio Trias comme métaphore d'une connaissance civilisée et rationnellement contrôlée, est le point de départ d'un concept de limite compris non pas comme la fin de quelque chose mais comme un dispositif pour le "début" de la croissance et de l'évolution. Cette idée de recherche et d'exploration de l'inconnu et de l'identité personnelle liée aux processus et rythmes naturels est le thème central du travail d'Imanol Marrodán. L'objectif est de créer un Atlas de significations toujours plus large avec des significations différentes. Nous proposons la construction d'un métalangage qui englobe les différentes étapes et expériences vécues comme des structures mentales formées métaphoriquement par des géométries euclidiennes et en même temps aussi par des structures de pensée organique fractale et intuitive. Il s'agit du processus même de formation d'une expérience qui partage un habitat sociopolitique dans un monde industriel, matérialiste, technologique et artificiel, par opposition à un environnement naturel intimement lié aux lois de l'univers, que nous connaissons à peine mais que nous ressentons et pressentons toujours. Il a exposé dans des pays comme le Royaume-Uni, la France, l'Allemagne, le Portugal, la Belgique, la Corée, l'Argentine, le Chili, la Suisse et les États-Unis. Son travail a été présenté dans des foires internationales d'art contemporain telles que ARCO, VALENCIA ART, ARTE SANTANDER et DFOTO (Espagne), ART COLOGNE et KUNST KÖLN (Allemagne), KIAF (Séoul, Corée), ArteBA (Buenos Aires, Argentine), BALELATINA (Bâle, Suisse)... etc...
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