Nour Edinne Jarram - Wit abstract wezen - Verkauft

Nour Eddine Jarram (Casablanca [Marokko], 18. April 1956).

Ausbildung

Sex   1975 – 1978 Ecole des Beaux Arts, Casablanca, Marokko

Sex   1979 – 1983 Akademie für Kunst und Industrie, Enschede, Niederlande

Zuschüsse

Sex   1984 Starting Grant, Nationalstiftung für Bildende Kunst, Design und Architektur

Sex   1985, 1988, 1993, 1997, 2000 Working Grant, National Foundation for Fine Arts, Design and Architecture

Sex   2005, 2010, 2016 Stipendium, National Foundation for Fine Arts, Design and Architecture

Auszeichnungen

Sex   Gewinner des Royal Award for Free Painting 1988, überreicht von Königin Beatrix, Royal Palace Amsterdam

Lehrauftrag

Sex   1988 Gastvortrag an der Academy of Arts and Design, Den Bosch

Mitglied der Jury Nationalstiftung Enschede

Sex   2003-2005 Mitglied der Jury National Monument Fireworks Disaster Enschede

Arbeiten von Nour-Eddine Jarram sind unter anderem in folgenden Museums- und Unternehmenssammlungen vertreten

Rijksmuseum Twenthe, Enschede

Stadtmuseum Schiedam, Schiedam

Schloss Twickel, Delden

Druckkabinett Leiden, Leiden

Teylers Museum Haarlem, Haarlem

KPN Kunstsammlung, Den Haag

TNT Post Art Collection, Den Haag

Sammlung Ahold

Sammlung Bart Spoorenberg, Haarlem

CBK Südost, Amsterdam

diverse private Sammler

Rijksmuseum Twente

Vom 19. November 2020 bis 9. Mai 2021 ist die umfangreiche Einzelausstellung „Beeldenstorm“ von Nour-Eddine Jarram (1956) im Rijksmuseum Twenthe zu sehen. Jarram kam Ende der 1970er Jahre aus Marokko nach Enschede, um an der renommierten Kunstakademie AKI zu studieren. Er hat Enschede nie wieder verlassen und arbeitet bis heute an einem reichen uvre, das auf (inter)nationale Anerkennung zählen kann.

Der Ausstellungstitel Beeldenstorm weckt verschiedenste historische und aktuelle Assoziationen, bezieht sich aber vor allem auch auf Jarrams künstlerische Entwicklung. Diese Entwicklung beginnt in Marokko, wo er mit einer visuellen Kultur aufgewachsen ist, die eher von Dekoration als von Figuration bestimmt war. Die Darstellung von Gott und Lebewesen gehört nicht zur islamischen Tradition, so dass künstlerische Ausdrucksformen hauptsächlich durch geometrische Muster und dekorative Linien geprägt waren. Aber Jarram hatte einen großen Drang, die Welt und ihre Bewohner darzustellen. Er suchte nach neuen Beispielen und fand sie in der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts, wie den Landschaften von Jacob van Ruisdael, in christlichen Szenen von Jesus und Maria und anderen biblischen Szenen. Er hat sich Motive von diesen Gemälden „ausgeliehen“, wie er selbst sagt. "Um etwas zu besitzen, das dir nicht gehört." In Jarrams Fall war das das „Bild“. In seinen meist in Kohle und Pastell gehaltenen Zeichnungen verschmelzen islamische Schriftzeichen mit holländischen Landschaften und biblische Figuren mit surrealistischen Motiven. Wie ein Ethnograph machte er sich auf die Suche nach der Bedeutung all dieser Bilder, gab ihnen aber gleichzeitig neue Bedeutungen.

Sieg der Figuration

Die Eroberung der Figuration fühlte sich lange Zeit wie ein Kampf an, aber um 2015 gab es einen Wendepunkt. Der Kampf war vorbei und all die Bilder, die sich in einer Ecke seines Geistes versteckt hatten, strömten heraus. Er begann, Porträts von Menschen zu machen, meist in Aquarell. Er konzentrierte sich auf Themen, mit denen er sich beschäftigte, wie zum Beispiel die vielen Flüchtlinge, die versuchten, von Afrika aus nach Europa zu gelangen. Auf dem Weg ins gelobte Land, auf der Suche nach neuen Möglichkeiten, genau wie er, als er Casablanca nach Enschede verließ. Diese Zeit markierte auch den Beginn seiner marokkanischen Jugend, Porträts junger Menschen mit marokkanischen Wurzeln. Die Selfies, die diese jungen Leute auf Facebook posten, sind die Inspirationsquelle für diese Serie, an der Jarram bis heute arbeitet. Es sind psychologische Porträts von Jungen und Mädchen auf der Suche nach Haltung und Identität in einer bewegten Zeit.

Baudenkmäler

Doch im Titel Beeldenstorm geht es nicht nur um den künstlerischen Weg, den Jarram eingeschlagen hat. Der Bildersturm weckt unwiderruflich Assoziationen an die Zerstörung von Statuen, wie sie im 16. Durch Bilder wird Geschichte nicht nur ein Gesicht gegeben, sondern auch Geschichte gemacht. Und manchmal muss diese Geschichte überarbeitet oder ergänzt werden. „Eigentlich versuche ich in meiner Arbeit ständig, die Geschichte zu korrigieren“, sagt Jarram. Er tut dies nicht, indem er Statuen abreißt, sondern indem er neue Denkmäler baut. Etwa mit dem Pastell Le soldat inconnu (2008), mit dem er den marokkanischen Männern, die im Zweiten Weltkrieg für die Freiheit kämpften, ein Gesicht gab. Oder mit seinem aktuellen Aquarell A tribute to the dead (2020): eine Ode an den sudanesischen Dichter Abdel Wahab Youssif, der auf seiner Überfahrt von Afrika nach Europa auf dem Weg in ein neues Leben und auf dem Weg zu schönen neuen Dingen starb hatte erstellen können.

Die Ausstellung Beeldenstorm zeigt Werke, die im Zeitraum 2007 bis 2020 entstanden sind. Von den früheren, großformatigen surrealen Pastellzeichnungen mit Motivmix über die mit islamischen Motiven angereicherten niederländischen Landschaften bis hin zu den jüngsten Aquarellen marokkanischer Jugendlicher und Afrikaner auf der Suche eines besseren Lebens.

Quellen:

https://noureddinejarram.nl/

https://www.rijksmuseumtwenthe.nl/content/2726/nl/nour-eddine-jarram-beeldenstorm

https://rkd.nl/explore/artists/42009

Jacobs 1993, Bd. 1, s. 560